Shefqet Avdush Emini

ART CRITIC NGA JORDANIA, MUHAMMAD ABU ZRAIQ

Shefqet Avdush Emini nuk përmend asgjë, por fytrat e personaliteteve të tij me ndikim më evokojnë. Ai është me të vërtetë një piktor i stilit të lartë, por ky nivel nuk ishte nga ajri i hollë, pasi atij i paraprinë shumë kolona klasike në të. Imazhet e mbivendosjes së hijes dhe dritës në artin klasik evropian dhe të tjerët, por ai u shnoi atyre karakteristiken dhe modernizmin nga teknikat e strukturës dhe shfaqjen e kromatikës dhe hijes në hapësirat e magjyrës dhe tonifikimit, pasi ai nuk ishte vetëm një përcjellës i përvojave të tjerëve, por aliaa një artistike dhe e sinqertë në hulumtimet dhe vizionet e tij artistike, ai zotëronte aftësi lineare dhe ngjyra shash që ruantin të ruani ritmin me qartësinë e studimit, përveç një psike romantike dhe një vizion insightful, është një gjenit te dalloje qenien e brendshme të personalitetit qe do te pershkruaj, dhe ti shtoje asaj nga shpirt dhe ndjenja e tij.

Megjithë vizatën e tij me shumë se një stacion plastik, përshtypia kryesore e tij është se ai është një piktor i klasit të parë, me një stres impresionist apo ekspresiv herë pas here, pasi ai zotëron të gjitha këto karakteristika, dhe mbeteti vërtetë për gjallon në të tij m evonshëm themelor, i cili ka mbetur presion Obsesionet dhe të krijuese, duke filluar nga portretizimi i tij i fshatit dhe karakterit vendas, atmosferat dhe peizazhet e ekzekutuara ne n je stil impresionist, den te format qe mbartin konotacione romantike dhe simbole ekspresive, plot me nostalgie dhe të tjerë sëm. Respektimit e reputit i rregullave letrare të themeleve të vizatimit dhe teknikave të larta të ngjyres së tij, ëaderimi i tij në rregullat akademike, e vendos atê në radhët e akademikëve, dhe më dhate na kujton piktorët e shkëlqyer të portretëve, me një ndryshim të dukshëm, që është modernizmi që merr nga abstraksioni guximin e ngjyrasjes dhe përforjen e strukturën e plus strukturën dhe limin për të kryer. Kjo përvojë tregon një angazhim të rrenjë për reflektimin e tipareve të personalitetit me linjë krijuese të ofruar nga teknika akrilike dhe të ujtë në drejtim të marrjes së zonave të padëpërpshme dhe transparente në paleta, ku transparenca i jep atij një rol më të madh në ngjyrsojen e ndjenjave të tij, sinqeritetin në trajtimin emocional të temës që do të shpërdaarë, dhe spontanitetin në performance. Mund të thuhet se emenusi i përbashkët në karierën e tij të gjatë, përmes fazave të tij të ndryshme, është se ai është një artist i nje marite mjetet dhe materialet e tij, dhe merret me te pikturimin me përgjajesi dhe ndjeshmëri të lartë, e cila nuk është në dispozicion për shumë njerëz, dhe ka një aftësi të jashtëzakonshme anatomike, por tipan i tij më i rëndësishëm është afësia e tij e jashtëzakonshme për tërhequr fytyra, për përkundrazi Mund të thuhet, pa frike, se të gjitha obsesionet që ai krijoi u mbizotëruan nga artisti. Buzëqeshja e Mona Lizës, dhe kjo i referohet ndikimit të tij nga tiji i famshëm itamshian Leonardo da Vinci, por këto fytyra trajtohen me përftime nga Rembrandt i, i cili është më i famshëm për shpërndarjen e dritës dhe hijes në veprat e tij. Në çdo rast, këto fytyra, të marra nga qyteti evropian dhe fshat, janë të mbështjellura nga një trishtim i shehur dhe një shfle të khtjellet, në kushtet e izolimit, mjedisit dhe jetës. Ai përdorin shkallën e ngjyrave të ngrohta (të kuqe, portokalli, kafe dhe të verdhë), dhe bluja në të u infiltrua dhunshëm në një theks të ndrojtur dhe këmëngulës, dhe më vonë blu filloi të zgjerohet dhe të diversifikohet, sineë hapësirat ashtu mënti mënti në ndra ato të lhë e artit e të tij, për të lëvizjen sinê një hapësirat ashtu edhe në mbivendosjen e tij ose në lëvizjen e tij, për të lëvizur pak nga pak nga realizmi në abstraksion, i cili u bë tipan imë i rëndësishëm në punën e tij. Ky i fundit, dhe burimi frymëzimit për shumën nga fansat e tij.

Mund të thuhet se fazat e tij të sinqerta dhe të ngrohta shprehin emocionin e tij me mjedisin dhe rrethinen, kështu që ai e transferoi këtë emocion tek gjërat dhe njerëzit në pikturat e tij, dhe ndjenja e tij se vullkani i tij i brendshëm nuk e ka gjetur ende ekulilibrimin e tij nga rezultat ti http://Al.I.ana dhe tjerët (artisti dhe shoqëria), por kur ai arriti legitimitetin e tij si artist, ai kthehet pa hezituar të Artistit sodit vizionet e tij të brendshme, duke u mbështetur në këtë, butë pastel dhe të thellë në meditimet e tij, sikur ngjyra e nxehte të ishte fillimisht një shprehje e vizionve vizuale, ndërsa e kaltra bë një shprehje e vizioneve të brendshme, dhe kështu kur sigurohet për suksesin e tij në blu, ai përdor teknika të ndryshme ndihmese në mënyrë estetike, nga transparenca Teksti dhe tonifikimi në hapësirë, dhe lëvizja lineare që përshkon strukturën e ngjyres dhe pikturës së bashku,

për të nxjerrë në pahh ngarkesën e kërkuar, por më vonë ajo shpëmdahet me shumë ng më vonë ajo shpëmdahet me shumënga limitat e saj, dhe përqendrohet vetë në estetikën e hapësirave dhe ngjyrat e saj harmonike në një përbëri teem menauer. Tashkimi i kaligrafisë me ngjyra në delikatësë, pastërti dhe sens romantik, nuk jo teemë, dhënë pr prej veprarve të tij, past eky romantizëm është një ndjenje romantike dhe si, te ky pa perceptu me metodat shprehja mbeti emocionuese dhe jo tragjedita e kritiktunt dhe artistit Mohamed Abu Zureik.

Art critic from Jordan, Muhammad Abu Zraiq